世界人居

從一層主入口首先進(jìn)入挑高的中央大廳,古銅色塑造的金屬幾何線條、水墨痕的灰色理石,灰咖色實(shí)木有節(jié)奏的縱橫……編織出紋理豐富的立面,而立面則是一個(gè)連綿不斷的平面,多重材質(zhì)之間的轉(zhuǎn)換交替通過(guò)不同肌理一致的方向性達(dá)成統(tǒng)一,接待、陳列等輔助功能區(qū)域則在這些立面之后鋪陳展開(kāi)。

用豐富的透明性表達(dá)空間關(guān)系也延續(xù)到了這些不同的立面——借助八條屏式的全景高窗設(shè)計(jì),建筑外部的竹林景觀成為室內(nèi)中央核心區(qū)的背景圖,而功能性立面則透露出更隱約、含蓄的朦朧之美。

順著銅鑄主樓梯繼續(xù)向下,三面落地書(shū)架?chē)隙砂胨矫艿牟貢?shū)及閱讀空間,主樓梯作為一個(gè)被放大的海螺形結(jié)構(gòu),溝通上下、為地下引入自然光線的同時(shí),亦可被解讀為是對(duì)自然居所的內(nèi)向的詩(shī)學(xué)隱喻。設(shè)計(jì)師張成喆鐘愛(ài)意大利建筑師卡洛?斯卡帕(Carlo Scarpa)的作品精神,他相信空間的魅力正源于這些細(xì)節(jié)的力量。

法國(guó)作家茹爾?瓦萊斯(Jules Valles)曾說(shuō)：

“空間總是讓我沉靜下來(lái)”,張成喆同樣認(rèn)為：

“空間,應(yīng)當(dāng)給予人寧?kù)o的思考”,

寧?kù)o的空間往往給人以美妙和諧的時(shí)間感。

汲取蘇式園林門(mén)洞幽玄之意境,

妙用于此,層次遞進(jìn),景中置景,

又如一輪皎潔明月,

在與燈光的互相作用下投射映襯出

清冽且不失柔美的靈光妙影,

與空中流水的滿目倩影,營(yíng)造出極具空靈之感。

另一種進(jìn)入空間的方式則是

由地面沿著細(xì)仄的透光混凝土匣子拾級(jí)而下,

參觀的儀式感借以從中體現(xiàn)。

明亮的光線在此時(shí)轉(zhuǎn)成了黯淡,

但可見(jiàn)兩側(cè)清晰的書(shū)圣筆墨,

借以遙想當(dāng)年的“茂林修竹”與“清流湍激”。

至負(fù)一層即抵達(dá)洽談、展示、辦公等功能區(qū)域,

在這里布局的方式從中國(guó)傳統(tǒng)造園方式中汲取靈感：

偏徑婉轉(zhuǎn)、步移景異,

月洞門(mén)與水景、置石、旋轉(zhuǎn)樓梯

皆形成多重對(duì)景關(guān)系。

與一樓空間內(nèi)與外的處理手法相呼應(yīng),

墻體在多媒體燈光裝置的表現(xiàn)下化為一幅竹影清風(fēng)圖卷,間或又是綠竹猗猗,

在原有的封閉建筑空間里不時(shí)地出現(xiàn),

如同開(kāi)啟了一扇又一扇通向外部世界的意象之窗。

水,代表時(shí)間,

水,是媒介,

溝通著各個(gè)功能空間。

懸浮的透光玻璃裝置對(duì)水捉摸不定的形態(tài)進(jìn)行捕捉,

它們從真實(shí)的水景中升起,在半空中形成鏡像四散開(kāi)去,

在這些凝固的水滴的指引下,

觀者的時(shí)間疊加最終形成空間中的行走序列。